Монтаж телевидения, кино, видео


Монтаж: телевидение, кино, видео - стр. 95


встречный кадр журналиста, задающего вопросы и слушающего

своего героя. На профессиональном жаргоне такая неумелая съем­

ка называется «влепить героя в стену».

3.    Нельзя ставить героя на фон окна, за которым полным ходом

идет жизнь. Это будет отвлекать внимание зрителя от малоподвиж­

ного рассказчика движущимися объектами за окном. К тому же боль­

шой перепад в освещенности за окном и в интерьере осложнит ра­

боту оператора и может породить ощущение мрачности обстанов­

ки беседы, если на улице яркий день.

4.    Фон позади обоих участников сцены должны быть таким, что­

бы зритель понял, что действие происходит в одном помещении.

Резкое отличие фонов за спиной героя и за спиной журналиста мо­

жет создать впечатление, что они находятся в разных местах.

5.    Лучше снимать интервью минимум двумя камерами. Для это­

го тоже требуется дополнительное пространство.

6.    Когда известно, что беседа будет длинной, то еще лучше ее

снимать тремя камерами. Тогда возможности для варьирования кад­

рами в монтаже значительно расширятся.

7.    До съемки операторов необходимо проинструктировать о воз­

можных интересных ответах и рассказах, во время которых герой

Должен оказаться на самых крупных планах.

8.    Учтите, что во время наездов и отъездов трансфокатором, при

монтаже вы лишаетесь возможности вырезать куски текста из-за

нарушения 10-го принципа монтажа кадров. Движение со статикой

не монтируется и с помощью перебивки.

9.   В запас всегда должны быть сняты осмысленные перебивки,

Даже если съемка велась одной камерой: слушающий журналист с разными наклонами головы, руки героя (если они своими движе­ниями что-то выражали или подчеркивали), предмет фона, кото­рый символизировал характер интервью или обстановку, слушаю­щий вопрос герой и т. д. Это — ваши «палочки-выручалочки».

10.  Если возможно, пишите речь журналиста и речь героя раз­




Начало  Назад  Вперед



Книжный магазин